Das hier vorgelegte Psalmkonzert verrät nicht nur durch die Eigenart seines Instrumentariums, daß es Anregungen der Jazz­musik auf greift. Das heißt noch nicht, daß es als Jazzmusik anzusprechen wäre. Vergeblich würde man in ihm nach im­provisierten Partien suchen, wie sie für den Jazz charakte­ristisch sind; die Wertansprüche der evangelischen Kirchen­musiktradition verbieten jede Nachlässigkeit im Kompositori­schen. Zudem ist dies Psalmkonzert eine Chorkantate, und die Chorkomposition stellt weitere Ansprüche, durch die sich der Unterschied zu einem Instrumentalstil wie dem Jazz noch ver­tiefen muß. Warum dann überhaupt Anregungen aus der Jazz­musik? Weil ein Komponist unserer Tage sich die Ohren ver­stopfen müßte, um von ihr nicht angeregt zu werden. Weil sie eine neue Musik ist, fähig, auch die musikalische Überlieferung in sich aufzuheben; weltliche Instrumentalmusik, jedoch ent­sprungen aus der geistlichen Vokalmusik der Spirituals. Und weil sie die einzige neue Musik ist, die noch zu jauchzen versteht. Heinz Werner Zimmermann In diesem Konzert interpretieren Chor und Solotenor den Lob­gesang des greisen Simeon. Aus dem Grundinhalt des Textes ‒ Freude über den Mensch gewordenen Gottessohn, Friede, Stille und Abgeklärtheit ‒ ergibt sich das ruhige Zeitmaß und das piano, das das Stück von Anfang bis zum Schluß beherrscht. Den meist schwebenden, zarten Klängen des Streichorchesters setzt die Sologruppe des Orchesters, Celesta, Orgel und Schlag­werk, zu der sich zeitweilig auch ein Kontrabaß gesellt, Lichter und Akzente auf. Im zweiten Teil des Konzertes klingt der Choral „Mit Fried und Freud ich fahr dahin" im Originalsatz von Johann Sebastian Bach in das serielle Tongefüge hinein. Helmut Barbe