A Baroque "in camera" for the classical theatre. In spite of its sub-title of "tragédie biblique", David et Jonathas is by no means an oratorio. But if it seems to be more of an opera, this "psychological drama" is everything but a tragédie lyrique, as it was conceived and popularised by Lully. With a prologue totally integrated into the rest of the work, and a virtually immobile stage action, almost devoid of recitative, Charpentier here succeeds in creating a counter-proposition to the Lullian model. His contemporaries were not mistaken in acclaiming this grandiose masterpiece by the most "Italian" of French composer. Huis-clos baroque pour le théâtre classique. Malgré son qualificatif de "tragédie biblique", David et Jonathas n'est en aucun cas un oratorio. Mais s'il ressemble davantage à un opéra, ce "drame psychologique" se situe pourtant aux antipodes de la tragédie lyrique, telle que l'a conçue et popularisée Lully. Avec un prologue totalement imbriqué au reste de l'œuvre, un théâtre dominé par l'immobilité - où tout récitatif était absent -, Charpentier parvint à imposer ici une contre-proposition pertinente au modèle lulliste : ses contemporains ne s'y trompèrent pas, qui plébiscitèrent ce chef-d'œuvre grandiose du plus "italien" des musiciens français. Geistliche Oper. Trotz des Untertitels tragédie biblique ist David et Jonathas alles andere als ein Oratorium. Und wenn das Stück also mehr einer Oper gleicht, ist es ebenso wenig als tragédie lyrique anzusehen, wie sie der berühmte Lully entworfen und als allmächtiger Herrscher der Musik am Versailler Hof populär gemacht hatte. Mit einem ganz im Werk eingebetteten Prolog, fast ohne Rezitative und einer nahezu in der Bewegungslosigkeit erstarrten Handlung entwickelt Charpentier hier eine Gegenvorstellung zu Lullys Modell. Bei den Zeitgenossen stieß dieses grandiose Meisterwerk auf einhellige Begeisterung.