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In their own way Beethoven's five piano concertos relate a part of their composer's life. In the previous volume of this complete recording, Kristian Bezuidenhout, Pablo Heras-Casado and the musicians of the Freiburger Barockorchester explored the beginning (Concerto no.2, a springboard to Viennese fame) and the end (the 'Emperor') of the story; they now turn to the most personal of all the Beethoven concertos, the Fourth, which, at a time when the spectre of total deafness threatened his career, shattered the conventions of the genre – as did such orchestral works as Coriolan and the Overture to The Creatures of Prometheus.
Les cinq concertos pour piano de Beethoven racontent à leur manière une partie de la vie de Beethoven. Dans le volume précédent de cette intégrale, Kristian Bezuidenhout, Pablo Heras-Casado et les musiciens du Freiburger Barockorchester avaient exploré le début (concerto n°2, véritable tremplin viennois) et la fin ("L'Empereur") de l'histoire ; ils se consacrent à présent au plus personnel de tous les concertos beethovéniens, ce quatrième qui, alors que le spectre de la surdité totale menace, fait voler en éclats les conventions du genre – à l'image de pièces d'orchestre telles que Coriolan et l'ouverture des Créatures de Prométhée.
Die fünf Klavierkonzerte Beethovens erzählen auf ihre Art ein Stück seines Lebens. Im vorausgegangenen Teil dieser Gesamtaufnahme widmeten sich Kristian Bezuidenhout, Pablo Heras-Casado und die Mitglieder des Freiburger Barockorchesters dem Anfang und dem Ende der Geschichte (2. Klavierkonzert, das Wiener „Sprungbrett" Beethovens, bzw. das 5., auch „Kaiserkonzert"). Nun geht es um das persönlichste, nämlich das 4. Klavierkonzert, das, überschattet von der drohenden Taubheit, die Konventionen der Gattung sprengt – gleich Orchesterwerken wie Coriolan oder die Ouvertüre zu den Geschöpfen des Prometheus.
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