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Exquisite dialogue The church cantata very quickly came to occupy a privileged place in Bach's output, but it was in his Leipzig period that he explored new stylistic possibilities for the genre in several cycles. The third of these, mostly scored for relatively small forces, features in these Dialogkantaten three fine examples of the 'madrigalian' type: in their arias, recitatives and chorales, the composer deploys a poetry that does not exclude audacity and an eloquence worthy of opera. These fervent musical conversations are here conducted con brio thanks to the rapport between two singers as moving as they are inspired.
Dialogue exquis La cantate d'église occupe très tôt une place privilégiée dans l'œuvre de Bach, mais c'est dans sa période créatrice à Leipzig que le compositeur explorera de nouvelles possibilités stylistiques du genre à travers plusieurs cycles. Le troisième, réservé à des effectifs relativement contenus, trouve en ces trois Dialogkantaten un bel exemple du type "madrigalesque" ; entre airs, récitatifs et choral se déploient une poésie non exempte d'audace et une éloquence digne de l'art lyrique. De ferventes conversations musicales menées avec brio grâce à la complicité de deux interprètes aussi émouvants qu'inspirés.
Erlesene Dialoge Schon früh nahm die Kirchenkantate in J.S. Bachs Schaffen einen bedeutenden Platz ein, doch erst mit den verschiedenen Zyklen der Leipziger Zeit des Komponisten fanden stilistische Neuerungen in diese Gattung Eingang. Der dritte Zyklus stellt mit den drei relativ klein besetzten Dialogkantaten ein schönes Beispiel für den „madrigalisierenden" Typus dar: Arien, Rezitative und Choral zeigen eine zuweilen kühne Poesie und eine der Liedkunst würdige Eloquenz. Dank der ergreifenden Kunst der beiden in gemeinsamer Inspiration verbundenen Interpreten sind hier musikalische Konversationen von höchster Brillanz zu erleben.
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